在(🈯)天(tiān )(🕕)眼(🍅)尚未密布，监(✒)场(chǎng )保安仍会(🏽)打瞌睡的二十世纪七十年代，名画(🍥)大盗就(jiù )是(shì )会光天(tiān )化日，大(🔬)剌剌走(zǒu )进美(💤)术馆(guǎn )，直接把猎物从墙上取下(xià )放(fàng )(😎)入布袋运走。看似儿(ér )戏的一切，背后(hòu )主谋还要(yào )是住在市(shì )郊(🐖)、人(rén )畜(📞)无害(hài )的住(🗑)家男(🍮)人(rén )。凯(kǎi )(😻)莉·莱(🚑)卡(🐶)特完全弃(😱)用好(🤷)莱坞盗宝片叙事公式，改以其擅长(zhǎng )的左翼简约主义(yì )镜头，捕捉(zhuō )触(💻)犯艺(yì )术罪行者的日常生活(huó )、双面人(rén )的言(yán )行(⛓)处(🎾)境，以(yǐ )及(⛏)事件(jiàn )周遭人情(qíng )冷暖(🕙)。阿瑟(sè )(💠)多夫(⛳)的抽象画作未(🐀)必是一(yī )个借口，但到头来凸显存在荒(🏉)谬的公路逃亡(wáng )，俨(🦇)然(rán )为观众添加了不(🐨)少欣赏和(🃏)思考的层(🚶)次。